Presque exactement 100 ans après que Shakespeare a écrit Hamletle compositeur Francesco Gasparini à Venise a transformé l’histoire de la vengeance en un opéra intitulé Ambition. Gasparini n’avait probablement jamais entendu parler du barde. Au lieu de cela, il a basé ses œuvres de 1705 sur la traduction par un poète vénitien de la même source que Shakespeare avait utilisée: une histoire du début du XIIe siècle du peuple danois par Saxo Grammaticus.
Plus de compositeurs italiens emboîteraient bientôt le pas – y compris Domenico Scarlatti avec le sien Ambition en 1715 et Giuseppe Carcani en 1741 – mais aucun de leurs scores n’a survécu dans son intégralité. Récemment, le musicologue italien Paolo Montanari a reconstitué un nouvel « Ambleto » des fragments survivants de tous ces éléments Hamlet Opéras, avec quelques ajouts d’une autre musique de l’ère baroque pour compléter les choses. Appelé Les fantômes de Hamletl’œuvre recevra une seule performance ce vendredi 21 mars au Recital Hall de l’Université du Vermont, dans le cadre de la série Lane.
Cette offre unique, en italien avec des supertitles anglaises, est une performance itinérante de spécialistes européens dans le répertoire baroque – la star de l’opéra italien Roberta Mameli et le concert de l’Orchestre de l’Hostel Deuu de Lyon, France, dirigée par Franck-Emmanuel Comte, qui dirige le harpsichord. Les autres instruments d’époque du concert comprennent un théorbo – une sorte de guitare du XVIIIe siècle sur des stéroïdes, reconnaissable de son bol géant et du cou à 14 cordes s’étendant près de trois pieds dans les airs.
Mameli chante les trois rôles: Ambleto (Hamlet), sa mère Gerilda (Gertrude) et sa fiancée Veremonda (Ophelia). La partie d’Ambleto a été à l’origine chantée par un castrato – un chanteur masculin castra devant la puberté pour empêcher sa voix de s’approfondir – de sorte que le registre supérieur est parfaitement accessible à la soprano. Elle peut également chanter des notes beaucoup plus élevées.
« Je suis une soprano atypique. Ma gamme est vraiment longue », a déclaré Mameli, qui est d’une ville en dehors de Milan et a chanté pendant 20 ans à travers l’Europe ainsi qu’au Japon et en Australie. Elle a parlé avec Sept jours Pendant la tournée nord-américaine de l’opéra.
Mameli a déclaré que Montanari, une connaissance de longue date, lui avait proposé le projet, et elle l’a à son tour proposé à Comte. Ce qui l’intéressait Les fantômes de Hamlet était son point de vue sur les personnages féminins, qui sont au cœur de l’histoire – quelque chose d’apostolo zeno, le poète-traducteur, et son collaborateur Pietro Pariati est sorti du matériel source.
« Ce que j’aime, c’est que si je me compare à Shakespeare, les femmes sont vraiment fortes », a déclaré Mameli. « Hamlet est plus délicat. Il a une sorte de douceur, une équipe féminine. »
Contrairement à Ophelia, Veremonda affiche une véritable agence: elle aide son fiancé, Ambleto, en faisant semblant d’apaiser Fengone (Claudius), qui la convoite, avant d’immobiliser l’oncle meurtrier avec une potion endormie. La fougueuse Gerilda, quant à elle, déteste son nouveau mari et déplore son attirance pour lui.
Mameli a déclaré qu’elle n’avait pas chanté auparavant plusieurs rôles en tant que seule chanteuse d’un opéra mais profite du défi. Pour changer de personnage, a-t-elle expliqué, elle modifie sa livraison et déplace sa gamme vocale, sa dynamique et sa couleur. (En tant qu’opéra de concert, la performance aura peu de costumes ou d’accessoires.)
L’Aria « Tu indgeNo Sei dell’Allor » (« Vous êtes indigne du laurier »), par exemple, originaire de l’opéra de George Frideric Handel Agrippine – l’un des modules complémentaires – exige une certaine force. Chanté par Gerilda, il exprime sa haine de Fengone. La chanson est l’une des deux seules pièces de Les fantômes de Hamlet avec lequel Mameli était déjà familier, a-t-elle déclaré. Montanari a déterré les autres, tous inédits, dans des archives musicales d’Italie.
La soprano a déclaré qu’elle reconnaît la « tension » de la musique historique en tant que chanteuse moderne.
« Il est important d’être Roberta autant que les autres rôles », a déclaré Mameli. « Donc, quand je chante Gerilda ou Veremonda ou Ambleto, il y a aussi la main de Roberta. C’est un lien que je fais entre la période plus ancienne et la période moderne.
« Ce programme est vraiment intense », a ajouté Mameli. « J’ai besoin de beaucoup d’énergie et d’être concentré autant que possible. C’est vraiment dramatique. »
La directrice de la série Lane, Natalie Neut, était ravie de débarquer Les fantômes de Hamlet. Après six représentations en France, Mameli et le Concert le amènent à Montréal; Michigan State University à East Lansing; New York; Washington, DC; et Burlington.
« Quand cela est tombé sur mon bureau, j’ai pensé, Wow, Roberta Mameli – quelle opportunité. C’est une chanteuse intérimaire incroyable, et la voix est très riche « , a déclaré Neut. Hamlet histoire. »
