WQue se passe-t-il lorsqu’un homme obtient tout ce qu’il veut mais ne peut pas le garder ? Alors que les récents discours politiques et sur les réseaux sociaux ont beaucoup à dire sur les griefs et la dépossession des hommes, deux films acclamés de 2025 proposent des prises de vues plus créatives.
Former des rêves ★★★1/2, une pièce lyrique d’époque de Clint Bentley (nominé aux Oscars pour l’écriture de l’année dernière Chante Chante), est diffusé sur Netflix. Pas d’autre choixune satire contemporaine du grand réalisateur coréen Park Chan-wook (Vieux garçon, Décision de partir), aura deux projections à la Vermont International Film Foundation le vendredi 16 janvier au Main Street Landing Performing Arts Centre Film House à Burlington. Le 23 janvier, sa diffusion débutera au Théâtre Savoy de Montpellier.
Commençons par l’option low-concept. Basé sur la nouvelle du même nom de Denis Johnson, Former des rêves est une étude de caractère à l’ancienne sur un homme apparemment banal vivant dans la première moitié du 20e siècle. Une narration en voix off évocatrice (par Will Patton) nous présente Robert Grainier (Joel Edgerton, nominé aux Golden Globes), qui arrive dans la campagne de l’Idaho en tant qu’orphelin, d’origine inconnue, et trouve du travail dans l’exploitation forestière et la construction sur cette frontière animée. Il vit sans but jusqu’à ce qu’il rencontre et épouse Gladys (Felicity Jones), avec qui il a un enfant et construit une cabane au bord de la rivière.
Cette maison devient l’idylle de Robert, l’endroit dont il rêve pendant les mois qu’il passe à bûcher. Il est hanté par un incident dont il a été témoin alors qu’il travaillait sur le chemin de fer et qui souligne l’injustice et la précarité de la vie, jetant une ombre sur son propre avenir.
Former des rêves est un film difficile à parler. Si vous pensez que cela semble sans intrigue et axé sur le style, vous n’avez pas entièrement tort. Mais le film est bien plus qu’une simple vitrine pour la riche cinématographie picturale d’Adolpho Veloso (lauréat du Critics Choice Award) ou même pour la capacité sous-estimée d’Edgerton à insuffler de l’émotion à des hommes coriaces et grisonnants qui parlent peu.
Il faut un grand savoir-faire pour raconter l’histoire d’une vie ordinaire de manière à la rendre représentative, sans tomber dans la prétention. Bentley affiche ce niveau de compétence dans cette œuvre immersive et onirique.
En grande partie une série d’anecdotes piquantes mettant en vedette de grands acteurs (dont Kerry Condon et William H. Macy), Former des rêves nous fait monter les larmes aux yeux car nous ne pouvons nous empêcher de voir des parallèles avec nous-mêmes dans les désirs, les peurs, les pertes et les moments de grâce de Robert. Bien que l’histoire repose sur une dépossession cauchemardesque, il ne s’agit pas principalement de vengeance, de rage ou même d’endurance stoïque (bien que Robert excelle dans ce dernier domaine). Il s’agit de vivre, de vivre et de voir un terrain brûlé se guérir progressivement.
L’endurance ne vient pas si facilement à Man-su (Lee Byung-hun), le protagoniste en col blanc et père de famille de Pas d’autre choix. Dans la première scène, un barbecue dans la cour qui montre son style de vie ambitieux, Man-su fait l’erreur de déclarer : « J’ai tout ! » Un nuage recouvre aussitôt le soleil, annonçant la scène suivante, dans laquelle il est licencié. Lorsque Man-su fait appel à la société américaine qui vient de racheter l’usine de papier où il a travaillé la majeure partie de sa vie, le représentant lui répond en haussant les épaules : « Pas d’autre choix ».
Les emplois sont rares dans l’industrie en voie de disparition de Man-su. Alors que les mois de chômage s’accumulent, sa femme pratique, Miri (Son Ye-jin), obtient un travail à temps partiel et annonce un nouveau budget draconien, qui comprend la vente de la maison familiale. Man-su résiste à ces changements, craignant à la fois pour son mariage et pour l’avenir de sa fille (So Yul Choi), qui a besoin de cours de violoncelle coûteux pour sa santé mentale.
Ensuite, Miri fait une remarque désinvolte sur le fait qu’elle souhaiterait que la foudre frappe un autre directeur d’une usine de papier (Park Hee-soon). Décidant qu’il n’a «pas d’autre choix», Man-su complote pour assassiner cet homme – ainsi que deux autres rivaux potentiels pour le poste.
Pas d’autre choix ★★★1/2 est une comédie noire dans son essence, au style volontairement hyperbolique. Bien que le scénario soit intelligent, Park raconte une grande partie de son histoire de manière non verbale, à travers des gags visuels, des décors, des chorégraphies d’action et des effets visuels surréalistes. Tout ce que nous voyons à l’écran est conçu pour compléter les expressions parfaitement calibrées sur le visage de Lee, alors que Man-su se transforme d’un homme clownesque en un criminel incompétent mais déterminé.
Le cinéma est si inventif et divertissant que nous ne pouvons pas immédiatement percevoir la tension au cœur du film. Pas d’autre choix. Rarement une histoire aura été aussi contemporaine et aussi rétro à la fois. Le sort de Man-su ne pourrait pas être plus grave aujourd’hui : l’automatisation l’a rendu superflu aux yeux des dirigeants qui vantent leur nouvelle usine « éteinte » gérée par l’IA. Pourtant, son besoin désespéré d’être chef de famille et sa peur obsessionnelle de l’infidélité de sa femme semblent être des reliques d’une époque légèrement révolue – ou peut-être de La hachele roman de Donald E. Westlake de 1997 sur lequel le film est basé.
Au moins pour les téléspectateurs américains, Man-su est un personnage plus comiquement pathétique que sympathique, étant donné que son insistance à restaurer sa vie à son état antérieur exact s’accompagne d’un attachement à l’industrie du papier. « Pivoter », le mot à la mode préféré de tous les utilisateurs de LinkedIn, n’est pas sur son radar.
Mais c’est peut-être là le point. Suivez les indices sous-textuels de Park – y compris une étrange fixation sur les plantes – et vous soupçonnerez bientôt que Pas d’autre choix il ne s’agit pas réellement d’un homme qui réclame ce que la société lui doit. Il s’agit de la folie de croire que nous pouvons tout posséder dans cette vie, en particulier un passé idéalisé.
La dernière scène du film est empreinte d’ironie et le générique de fin introduit un autre motif. Pas d’autre choix partage avec Former des rêves: les arbres rencontrant la hache. Témoins impuissants d’un siècle d’ambition humaine démesurée, ces sentinelles sylvestres semblent avoir le dernier mot.
